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            從會(huì )考8分到勇奪金像獎,這位香港導演的逆襲人生
            2024-04-22 10:21
            來(lái)源: 中新網(wǎng)微信公眾號

            從會(huì )考8分到勇奪金像獎,這位香港導演的逆襲人生

            人工智能朗讀:

            一部《年少日記》叫好叫座,讓眾人將目光投向了獲得香港電影金像獎“新晉導演”獎的卓亦謙。

            細看他的成長(cháng)背景,光是拎出些關(guān)鍵詞就已足夠特殊:從小成績(jì)不理想,中學(xué)會(huì )考(現被香港中學(xué)文憑試取代,相當于內地“高考”)只有8分,自認是“永恒的失敗者”,后被電影拯救,不想再遭逢打擊——大學(xué)好友輕生離世,只留下一封信給他。

            好友在信末寫(xiě)道:“阿卓,你幫我保存10年吧。10年之后,你可以把事情說(shuō)出來(lái)?!?/p>

            于是便有了這部《年少日記》。

            導演卓亦謙日前接受中新網(wǎng)記者專(zhuān)訪(fǎng)。受訪(fǎng)者 供圖

            01

            取材于生活的悲劇

            《年少日記》的故事始于一封未署名的遺書(shū),驅使中學(xué)老師鄭Sir踏上挽回自殺學(xué)生的行動(dòng),由此勾連出他曾經(jīng)的童年日記,往昔的窒息、晦暗的童年創(chuàng )傷復上心頭,令他再省走至今日的種種。

            該片觸及的社會(huì )議題眾多,東方家庭里習以為常的父權主義、香港社會(huì )崇尚的精英教育等。

            卓亦謙的記憶,就這樣安安靜靜地躲在了影像之中。年幼的有杰面對嚴父的壓力、“蛋糕”弱聽(tīng)的狀態(tài),某程度就是他的兒時(shí)映照,還有始終徘徊于傳統精英主義框架外的無(wú)措、好友輕生猝逝的悲慟,串起故事,疊起重量。

            這部自編自導的初試啼聲之作,在首映后一路高歌猛進(jìn),令卓亦謙成為本年度各大電影節“最大黑馬”,更一舉奪得第42屆香港電影金像獎新晉導演。該片在香港及臺灣累積出色的口碑及票房后,于4月19日進(jìn)軍內地市場(chǎng)。

            獲得如此的掌聲與認可,實(shí)屬他意料之外,“《年少日記》題材很?chē)烂C,我以為會(huì )嚇走很多觀(guān)眾?!鄙踔猎诼耦^剪輯的近兩年內,他無(wú)數次心灰意冷地認定沒(méi)拍好,幾乎快被這種焦慮吃掉了。

            同樣的狀態(tài),貫穿劇本創(chuàng )作和拍攝過(guò)程。雖然傳聞導演在片場(chǎng)幾乎每場(chǎng)戲都哭,但在整個(gè)悲劇性強的故事結構下,電影語(yǔ)言卻是節制的?!拔也煌5靥嵝炎约?,不要被當下的情感蒙蔽,冷靜下來(lái)想清楚,看每一場(chǎng)戲在整部電影中的位置,有沒(méi)有太重或是太輕?!痹谧恳嘀t那微一沉吟的眼神中,流露出非常理性的藝術(shù)思考。

            他常向自己發(fā)問(wèn),究竟我想寫(xiě)出一個(gè)什么樣的故事?最終卓亦謙選擇了長(cháng)久困住他的課題——怎么接住站在人生懸崖邊的人們。

            02

            永遠“失敗”的小孩

            在這場(chǎng)采訪(fǎng)開(kāi)始前,記者先見(jiàn)到了沙發(fā)上端坐著(zhù)的粉色河馬。卓亦謙來(lái)后,順勢將它抱在懷里,“它出生于1984年,是我父親求婚時(shí)送給母親的禮物,后來(lái)他們給了我?!?/p>

            這只粉色河馬陪伴他度過(guò)漫長(cháng)的童年,也聽(tīng)他傾訴了無(wú)數心事和遐想。

            有時(shí),他躺在床上,恍惚間,那張單人床搖身一變太空船,載著(zhù)他輕盈騰空,懸于靜謐的星河之間,他在夢(mèng)里又與動(dòng)漫里的恐龍戰隊重逢,守護世界。

            這些想象故事,有沒(méi)有嘗試把他們寫(xiě)出來(lái)?卓亦謙不假思索地答道:“沒(méi)有,我小時(shí)候成績(jì)不好,會(huì )考只有8分,所以總有種負罪感,不應該把時(shí)間浪費在這些事情上?!睅缀踉诿看尾稍L(fǎng)中,他都會(huì )用“失敗的小孩”形容自己,曾一度被負面情緒牽動(dòng)。

            他承認這些壓力固然受外界價(jià)值觀(guān)影響,但的確有一部分屬于自我施壓。

            03

            大師指導 薪火相傳

            在金像獎頒獎典禮上,獲獎的卓亦謙捧著(zhù)“金像女神”,感謝一眾臺前幕后的工作人員,更感恩首次拍戲便遇上爾冬升這位監制,“能夠與他合作是刻骨銘心的幸福?!迸_下的爾冬升則催促他快點(diǎn)講完,場(chǎng)面搞笑。

            卓亦謙回憶,結識爾冬升時(shí),自己還不足30歲。當時(shí)他因導演莊文強之故加入金像獎頒獎典禮的設計工作,而爾冬升則剛上任香港電影金像獎協(xié)會(huì )主席。

            爾冬升看著(zhù)嚴肅,令卓亦謙一度認定他是“老海鮮”,“就是那種看不起新人、欺負新人的老前輩?!苯Y果相處后發(fā)現恰恰相反,“他沒(méi)有什么階級觀(guān)念,很喜歡跟年輕人聊天,跟他相處很舒服?!边@令卓亦謙受益匪淺,“他讓我學(xué)習到,在這個(gè)行業(yè)做什么都沒(méi)什么了不起,做導演也是。在現場(chǎng)我是導演,一下班我就是阿卓?!?/p>

            而對于電影細節的執著(zhù),則得益于早年師從香港電影“新浪潮”領(lǐng)軍人物譚家明導演獲得的嚴格訓練。每節課,譚家明都會(huì )帶著(zhù)他們拉片,逐幀分析電影片段?!八覀冋f(shuō),如果你對細節沒(méi)有追求,那你根本沒(méi)資格做導演?!弊恳嘀t覺(jué)得,比起拍攝技巧,從譚家明身上學(xué)到的更多是一種對待電影的態(tài)度。

            近年來(lái),在香港電影發(fā)展局推出的“首部劇情電影計劃”“薪火相傳計劃”等助力下,如卓亦謙這代香港電影“后浪”層出不窮,他們以精心構造的故事迷局和兼具美學(xué)的畫(huà)面,帶出對各類(lèi)社會(huì )議題的詰問(wèn),在一層層情緒波濤之中流露出對弱勢社群的關(guān)懷。

            但很快,人們發(fā)覺(jué),這種由特區政府資助、前后輩結對指導模式帶來(lái)的弊端不可忽視——題材局限,難以適應市場(chǎng),于是不少新導演一鳴驚人之后,長(cháng)久地沉寂下去。

            《年少日記》劇照。電影發(fā)行商MM2香港 供圖

            卓亦謙理解同輩的困境,“盡管我總覺(jué)得拍攝成本不是一個(gè)借口,但它確實(shí)會(huì )影響到很多創(chuàng )作的東西。比如只有500萬(wàn)港元的成本,很難拍到一個(gè)太空人的故事。所以我完全理解為什么有時(shí)候(新導演)會(huì )偏向創(chuàng )作社會(huì )題材或個(gè)人化的故事,起碼你敢寫(xiě)?!彼怖斫怆娪肮竞褪袌?chǎng),無(wú)法輕易將一部動(dòng)輒成本上億的大制作,交由新人掌舵。

            雙重理解下,卓亦謙也意識到,眼下的僵局或許在未來(lái)很長(cháng)一段時(shí)間里難以打破。

            但誰(shuí)知道呢,有時(shí)機遇就在這小成本的起步里,“這種規模的戲也可以看出導演是什么樣的人,如何在資源不夠的情況下控制電影美學(xué),如何和演員溝通,故事的底蘊和價(jià)值觀(guān)是什么?!彼冀K相信,一個(gè)人拍的電影就代表了他。

            記者 韓星童

            [編輯:林媛媛]
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